سوني يكشف تفاصيل شاشتي RM-DP7 وRM-DP5 بتحكم سلكي مدمج في الكاميرات معرض IBC 2026

كشف سوني في معرض IBC 2026 عن شاشتين جديدتين تعملان أيضاً كوحدتي تحكم عن بُعد سلكية لكاميرات خط Cinema Line الخاص بها، وهما RM-DP7 مقاس 7 بوصات وRM-DP5 مقاس 5 بوصات. تشترك الطرازان في لوحة عرض بسطوع 2,000 nits ونظام تحكم مبني على واجهة الشركة الخاصة، وكلتاهما متاحتان للحجز المسبق فوراً قبل وصولهما المتوقع إلى المتاجر في مطلع يناير 2027.

الفكرة الجوهرية وراء الشاشتين بسيطة: شاشة ليست مجرد عرض، بل سطح تحكم عن بُعد كامل للكاميرا المتصلة بها. عند الإطلاق، تعملان مع كاميرات FX30 وFX2 وFX3 وFX5 الجديدة، وتقول سوني إن الشاشتين تعملان كنظام متماسك مع هذه الكاميرات بدلاً من كونهما إضافات خارجية. السطوع متطابق في الطرازين عند 2,000 nits، وهو الرقم الأبرز لأي شخص واجه صعوبة في تقييم الصورة في الهواء الطلق تحت شمس الشرق الأوسط.

الاتصال بين الشاشة والكاميرا تقليدي بشكل مريح. يتم التحكم في الكاميرا عبر USB-C، بينما تصل الصورة عبر HDMI أو SDI — أي لا يوجد كابل خاص، ما يعني مرور كابلين بين الشاشة والكاميرا. وتدرج صفحة المنتج الخاصة بسوني أيضاً منفذ 1000BASE-T Ethernet كمسار تحكم سلكي، وهو ما سيروق لأي شخص يرغب في تشغيل التحكم عبر مسافات أطول في تجهيزات أكبر.

يختلف الطرازان في الاتصال والطاقة بطرق تتوافق بوضوح مع أنواع مختلفة من الإنتاج. شاشة DP5 تعمل عبر HDMI فقط ويمكن تشغيلها عبر USB-C أو من بطارية، ما يجعلها الخيار الأخف وأبسط لتصوير المُشغّل الواحد وأعمال الجيمبال. أما DP7 فتقدم كلاً من SDI وHDMI، وتُقدَّم كخيار للديكورات الأرقى التي تتطلب موصلاً مثبتاً، حيث تُشدّ الكابلات وتتعطل وتُسحب يومياً.

اللاسلكي غير مدمج. اختارت سوني التركيز على طبقة الصورة والتحكم وترك النقل لشركات خارجية، وهو قرار فلسفي لافت لشركة تمتلك تراثاً لاسلكياً خاصاً بها. بدلاً من بناء راديو لاسلكي خاص داخل الشاشة، توصي سوني بجهازي Hollyland Pyro Ultra وTeradek Bolt 7، مع أن التقنية مفتوحة لمصنعين آخرين. وتذكر الشركة أن وحدة لاسلكية خارجية تتيح التحكم في العدسة ونقل الفيديو بدقة تصل إلى 4K، ما يفتح الباب أمام نظام تحكم ومراقبة لاسلكي حقيقي مبني حول هاتين الشاشتين.

ويبدو أن هذا الانفتاح على جهات خارجية يمتد إلى نهج سوني في تطوير المنتج بشكل عام. "We are taking any feedback" كما تقول الشركة، وهي عبارة منفتحة بشكل غير معتاد توحي بأن منظومة الشاشة والتحكم من المتوقع أن تنمو استجابةً لما تطلبه فرق العمل.

واجهة التحكم نفسها هي من بين الخيارات التصميمية الأكثر إثارة للاهتمام. تعمل الشاشتان بواجهتهما الخاصة بدلاً من نسخ قوائم الكاميرا، ما يسمح لوحدة واحدة بالتواصل مع FX3 وFX5 معاً. وبالنسبة للفرق التي تخلط كاميرات مختلفة في التصوير نفسه، فهذا يعني تعلم مجموعة تحكم واحدة بدلاً من اثنتين. ويُظهر زر الرئيسية شاشة BIG6 حيث يمكن تغيير الفتحة وISO وتوازن البيض وغيرها من إعدادات التصوير الرئيسية من بعيد، ما يجعل أدوات التحكم الأكثر استخداماً على بُعد ضغطة واحدة.

التحكم في البؤرة والزوم متوفر أيضاً. يمكن التحكم في البؤرة على عدسات E-mount ذات الملامسات الإلكترونية، ويتوفر الزوم مع عدسات الزوم الآلي المتوافقة. وقد أُسندت عدسة FE PZ 28-135mm f/4 G OSS كمثال لعدسة يمكن تكبيرها عن بُعد، ما يجعل الجمع بين تلك العدسة وإحدى الشاشتين تجهيزاً معقولاً للمُشغّل الواحد للأعمال الوثائقية أو الفعاليات — الكاميرا على حامل ثلاثي أو على تجهيز، والشاشة في اليد، والبؤرة والزوم يُسحبان من بضعة أمتار.

على جانب الصورة، بذلت سوني جهداً كبيراً لجعل اللوحة جديرة بالثقة عند السطوع الكامل. كل وحدة تُعاير فردياً في المصنع، بهدف إظهار الصورة التي يتوقعها مختص التلوين. وهذا ادعاء ذو مغزى: فالشاشة التي تبدو مثيرة للإعجاب لكنها تختلف عن مرجع تدرج الألوان تكون أسوأ من عدم الفائدة على الديكور، لأن الخطأ لا يظهر إلا في غرفة التلوين.

معالجة ملفات LUT تتم في الشاشة وليس في الكاميرا. يمكن تطبيق ما يصل إلى 16 ملف LUT للمستخدم على الشاشة، وتُستورد ملفات LUT من بطاقة SD مباشرةً إلى الشاشة. وتفصيل الأخير له عواقب عملية تستحق التنبيه: مكتبات LUT في الكاميرا والشاشة تحتاج إلى إدارة منفصلة. فإذا كانت إنتاجاتك تحتفظ بحزمة LUT مشتركة، فستحتاج إلى تتبع النسخ المحمّلة في الكاميرا وتلك المحمّلة في الشاشة بشكل مستقل.

تطرح لوحة 2,000 nits مشكلة هندسية خاصة بها: الحرارة. تعقب المستشعرات الداخلية الانحراف اللوني الناجم عن حرارة لوحة 2,000 nits، وتصحح الشاشة ذلك بشكل مستمر. واللافت أنه لا توجد طريقة للمستخدمين لإعادة المعايرة يدوياً — فسوني تتولى تعويض الانحراف تلقائياً ولم توفّر مساراً لإعادة المعايرة اليدوية. وسيضطر المشغّلون الذين يفضّلون سير عمل معايرتهم الخاص إلى الثقة بالنظام المدمج.

هناك بعض الحدود التي يُستحسن معرفتها قبل التخطيط لتجهيز حول هاتين الشاشتين. النظام محدود بشاشة واحدة لكل كاميرا؛ ومرور الصورة (loop-through) للتسلسل المتتالي غير قيد التطوير حالياً. ومن يأمل في إيصال إشارة من DP7 إلى شاشة ثانية في السلسلة، أو تشغيل شاشة المخرج من شاشة مدير التصوير، سيحتاج إلى وسيلة توزيع أخرى.

مادياً، تحمل الشاشتان لون السيلفر الخاص بهياكل خط Cinema Line، ما ينبغي أن يجعلهما تبدوان في مألفهما مثبتتين إلى جانب كاميرا من سلسلة FX بدلاً من الظهور كإضافة لاحقة. يمكن تثبيتهما بأي اتجاه، ولديهما نقاط تثبيت أعلى وأسفل. لم تشارك سوني أرقام مقاومة الطقس، لكنها تقول إن الشاشتين مصممتان لتحمل الظروف الصعبة — وهي صياغة مهمة لمن يصورون في الغبار أو الحرارة أو الرطوبة، رغم أن غياب تصنيف لوقاية الدخول على السجل يعني أن على المشترين استنتاج أنفسهم ما تعنيه "الظروف الصعبة".

الأسعار تختلف بحسب الحجم والاتصال. في المملكة المتحدة وأوروبا، ذكر Julien سعر £2,100 / €2,500 لشاشة DP5 مقاس 5 بوصات و£2,800 / €3,300 لشاشة DP7 مقاس 7 بوصات. أما أسعار الولايات المتحدة فهي $2,299.99 و$3,099.99 على التوالي. كلاهما متاح للحجز المسبق الآن ومن المتوقع وصولهما إلى المتاجر في مطلع يناير 2027.

باختصار، تصف RM-DP7 وRM-DP5 رؤية محددة لشاشة الديكور: عرض معايَر وساطع جداً يعمل أيضاً كدماغ بعيد للكاميرا، مع تسليم وصلة اللاسلكي عمداً للمتخصصين الخارجيين الراسخين. قرار الاعتماد على HDMI وSDI إلى جانب USB-C بدلاً من كابل خاص سيسهّل حياة فنيي التجهيز، ونهج الواجهة الموحدة عبر كاميرات FX لمسة عملية هادئة. وسيكون غياب الـloop-through وإعادة المعايرة اليدوية قيدَي الفحص الأكثر انتباهاً من فرق العمل، ودعوة سوني للملاحظات توحي بأن كليهما ما يزال مفتوحاً قبل وصول الشاشتين في يناير.

للإنتاجات العاملة بكاميرات FX30 أو FX2 أو FX3 أو FX5، يتوقف الاختيار بين الطرازين إلى حد كبير على SDI: شاشة DP7 للديكورات الأرقى التي تتطلب موصلاً مثبتاً، وشاشة DP5 لكل ما عدا ذلك. ومع انفتاح الحجز المسبق الآن، فإن الأسئلة العملية — كيف تتأقلم هذه الشاشتان مع وحدتي Hollyland وTeradek اللاسلكيتين الموصى بهما، وكيف يتطور سير عمل LUT — ستبدأ في إيجاد إجاباتها عندما تصل الوحدات إلى المتاجر في مطلع يناير 2027.